AVANTAGES ET INCONVENIENTS DES PRODUITS UTILISES - LES BASES DU DESSIN ... et de la peinture

Pour commencer ... PETITE HISTOIRE DES COULEURS

Quand on parle de découverte des couleurs, il conviendrait plutôt de dire « pigments ». En effet, quel que soit la technique utilisée, huile, aquarelle ou autre, c’est le même pigment de base qui est mélangé à d’autres produits pour obtenir la couleur. Ces produits ajoutés, médium ou pâte, ont pour but de lier les pigments en évitant qu’ils s’agglutinent. Puis, le mélange déposé sur un support, le médium fixe les pigments en les modifiant physiquement.

Néanmoins, les premières couleurs originales utilisées 25 millénaires avant notre ère par les hommes préhistoriques, sont des produits sans adjonction. Les pigments était utilisés tel quel. Il s’agit du bois carbonisé, de la craie blanche ou les différentes terres, ocre ou terre brulée.

La palette a commencé à évoluer vers l’âge du bronze entre 2000 et 1000 av J.-C. Ce sont les Egyptiens qui ont utilisé la malachite (vert), l’orpiment (jaune), l’azurite (bleu), le réalgar (orange) et le cinabre (rouge).
Ils ont également inventé le blanc de plomb ou « céruse de plomb » (inconvénient sa toxicité) encore employée aujourd’hui. Les autres blancs utilisés maintenant ont été découvert bien plus tard, en 1830 pour le blanc de zinc, et 1915 pour le blanc de titane.
Les Romains ont ajouté à cette palette, le pourpre de Tyr et le vert de gris obtenu par oxydation du cuivre.
Les Arabes ont découvert au début du XIII siècle le lapis-lazuli, (couleur se rapprochant du bleu outremer) obtenu à partir du broyage d’une pierre semi-précieuse.

La palette ne varie guère jusqu’en 1350, date à laquelle apparaissent des nouveaux pigments grâce aux progrès de la chimie : la garance, le jaune de plomb, l’outremer et le vermillon. Ce sont les Arabes qui par transformation (sublimation du soufre et du mercure) sont arrivés à produire un vermillon plus brillant que le cinabre.

Plus récemment, d’autres couleurs sont venues enrichir la palette
- en 1704 le bleu de Prusse grâce à la teinturerie,
- en 1750 le jaune de Naples
- en 1802 le bleu de cobalt
- en 1817 le jaune de cadmium, puis en 1820 le jaune de chrome
- en 1828 le bleu Outremer synthétique (remplaçant le lapis-lazuli) découvert par un Français Guimet
- en 1830 le blanc de zinc
- en 1861 le jaune de cobalt. Ces jaunes et bleus mélangés donnent aussi naissance à toute une gamme de vert.
- en 1910 le rouge de cadmium
- en 1915 le blanc de titane.

A noter que les couleurs étaient conservées dans des récipients divers (par exemple vessie de porc) car ce n’est qu’en 1850 qu’apparaissent les couleurs préparées en tubes.
Le tube souple compactable était fermé hermétiquement à l’aide d’une pince. L’enveloppe était constituée par une feuille d'étain. Ce tube a été inventé par le peintre américain John GOFFE RAND. Cet emballage, rapidement commercialisé par WINSOR&NEWTON a permis aux peintres de transporter ces tubes de couleurs déjà préparées. Vers 1860, la maison LEFRANC a commercialisé le produit en France en modifiant et en améliorant la fermeture par un bouchon à pas de vis.

TABLEAU RECAPITULATIF ... Cliquez pour agrandir

AVANTAGES ET INCONVÉNIENTS DES DIFFÉRENTS PRODUITS UTILISES

Vous trouverez ci-après des tableaux récapitulatifs concernant les avantages et inconvénients des différents produits utilisés en peinture à l'huile :
- les couleurs et apprêts
- les liants (huile, essence, siccatif, médiums)
- les vernis à retoucher et définitifs.
Pour certains produits, figurent également, matière et composition. Ces caractéristiques sont interressantes, voir indispensable, lorsque vous voulez par exemple, enlevez un vernis pour opérer une retouche sur un tableau.

Tout d'abord ... les couleurs et apprêts :

LES COULEURS	AVANTAGES	INCONVENIENTS
BLANC DE TITANE	Légèrement bleuté. Très bonne stabilité
BLANC DE ZINC	A utiliser en surtout pour peindre : brume, fumée, opalescences, frottis. Permet de dégrader les couleurs sans les rendre opaques. Peindre en couche fine sinon devient cassant	Blanc froid Moins opaque que titane
NOIR IVOIRE	Noir chaud à utiliser en couche fine	Peu siccatif
NOIR DE MARS	Très siccatif. Pouvoir colorant puissant et bonne opacité
NOIR DE PECHE	Noir chaud
LES JAUNE DE CHROME	Bonne opacité et bon pouvoir colorant
LES CADMIUMS	Très bon pouvoir colorant et couvrant. Solidité à la lumière et teintes très vivaces
LES AZOIQUES	Pigments semi transparents mais stable à la lumière. Concernent une grande partie des jaunes, les rouges qui tirent vers le vermillon et les verts clairs.
LES OXYDES DE FER	Pigments semi opaques. Concernent les ocres jaunes et l’ocre rouge = le plus opaque de tous les pigments	Teintes ternes à utiliser pour tout mélange sourd
LES QUINACRIDONES	Très stable à la lumière avec un pouvoir colorant extra. Concernent les pigments du rouge au violet (les rouges tirent dans le carmin et garance).	Semi transparent
LES PHTALOCYANINES	Transparents, très colorant et stable avec tous les autres pigments. Concernent beaucoup de bleu et les verts dans le foncé
LES COBALTS	Compatible dans le mélange avec tous les autres pigments	« Sèchent » très lentement. Pouvoir colorant et couvrant assez faible
LES APPRETS	Pour la préparation des supports : toile, cartons, contre-plaqué, isorel. Cette couche blanche est isolante et l’encollage aqueux évite à la toile la brûlure de l’huile siccative
- Encollage à la colle de peau - Apprêt blanc pour fonds - Encollage universel - Enduit universel	Préparation grasse à appliquer au couteau, ensuite posez l’apprêt Universel : convient pour huile, acrylique ou vinylique. Pour obtenir une surface très lisse, il faut unifier la dernière couche avec une éponge légèrement humide
*CONSEILS PRATIQUES DE NETTOYAGE :* Pour nettoyer les brosses, évitez la térébenthine et utilisez essence de pétrole ou du withe-spirith, puis bien rincer au savon. Pour un enduit de vernis ou de médium, utilisez le diluant du vernis en question, c'est à dire celui qui entre dans sacomposition. Par exemple pour vernis Vibert utilisez l’essence de pétrole. STOCKAGE DES TABLEAUX : à la lumière naturelle pour régulariser le « séchage ».

Ensuite, les différents liants :

HUILES / ESSENCE			AVANTAGES	INCONVENIENTS
HUILE Une huile ne sèche pas, elle siccative en captant l’oxygène	de LIN CLARIFIEE		La plus siccative et la plus résistante	Tendance à jaunir
	de LIN DECOLOREE		Assez siccative	Légèrement jaunissant
	de LIN POLYMERISEE		Onctueuse avec bonne siccativité. Aide la touche à se lisser et à se tendre
	NOIRE (de NOIX)		La plus sûre des siccatifs, produit utilisé par les anciens maîtres. A utiliser pour ébaucher une toile en la diluant avec 2 ou 3 volumes d’essence de térébenthine. Permet, dès le lendemain la reprise sans risque de détrempe de la couche inférieure.
	d’OEILLETTE		Moins siccative que l’huile de lin. Ne jaunit pas
	ESSENTIELLE DE PETROLE		Est plus proche d’une essence que de l’huile. Onctueuse, ne laisse aucune trace après évaporation. En gardant la fraîcheur, elle permet de mieux travailler dans le frais. Favorise la matité Excellent pour nettoyer les brosses parce qu’elle ne dessèche pas et ne gomme pas comme la térébenthine	En dilution excessive elle rend la couleur fragile.
ESSENCE	de THEREBENTHINE RECTIFIEE		Essence végétale très volatile, obtenue à partir de la gemme produite par le pin maritime. A employer pour ébaucher l’oeuvre	Déclenche une allergie pour certaines personnes. Essence qui se résinifie au contact de l’air en s’oxydant. Il faut donc vider et nettoyer les godets après chaque travail.
	d’ASPIC		Obtenue par distillation de la lavande mâle. Moins volatile que térébenthine mais très solvant	- idem -
	de PETROLE		A utiliser pour tous ceux qui sont allergiques à la térébenthine. Spécialement distillée pour la peinture à l’huile. Pratiquement inodore, elle s’évapore complètement. Traverse les couleurs en profondeur.
LES SICCATIFS			A utiliser avec prudence. A doser judicieusement avec les couleurs qui siccativent mal : surtout noir d’ivoire, noir de carbone, vermillon, outremer. Malaxer au couteau 2 à 3 gouttes pour 1 noix de couleur non siccative.
SICCATIF		COURTRAI BRUN	Le plus puissant de tous les siccatifs. Agit en profondeur.	Léger jaunissement
		COURTRAI BLANC	Moins siccatif mais ne jaunit pas. A utiliser avec blanc de titane et zinc et certains bleus.

Puis les médiums :

MEDIUMS * permet superposition dans le frais		AVANTAGES et EMPLOI	COMPOSITION
MEDIUMS LIQUIDES	SICCATIF FLAMAND	Avive les couleurs. Recommandé pour les couleurs foncées. Pour vitrifier les particules de pigments dans la masse résineuse.	Résine copal + huile de lin + térébenthine
	SICCATIF DE HARLEM DURORIEZ	Séchage plus lent. A utiliser avec les couleurs claires	Résine formo-phénolique + huile de lin + ess. pétrole
	à l’ŒUF Xavier de LANGLAIS	Recette ancienne avec grande finesse. Mise en œuvre délicate. A mélanger à l’essence pour augmenter l’onctuosité, accélérer la prise et permettre superposition UTILISATION : - pour aspect brillant, 4 à 5 gouttes de médium pour 1 noix de couleur, - pour aspect mat, 8 à 10 gouttes pour 1 noix couleur + térébenthine rectifiée.	Emulsion huile + œuf + eau. Evite le jaunissement
	à PEINDRE INCOLORE	A utiliser pour glacis. Grande rapidité de prise, plus résistant que la plus part des vernis. Bonne qualité d’éclat et de profondeur. Utilisé pur ou en coupage : ½ médium + ½ aspic	Résine cétonique + huile de lin + térébenthine
	VERNIS à PEINDRE J.G. VIBERT *	Son onctuosité permet de travailler assez longuement. Donne un aspect final satiné. Pour reprendre une vieille peinture : diluez fortement avec de l’essence de pétrole et humectez la surface. Joue alors le rôle d’un vernis à retoucher	Résine cétonique et acrylique + oeillette + essence pétrole
MEDIUMS en PATE	MEDIUM FLAMAND *	Excellent pour superposition et glacis grâce à sa bonne transparence. Peut être dilué avec maximum 2 parties térébenthine pour 1 médium. Prise assez rapide	Résine mastic + huile + chaux + litharge
	MEDIUM VENITIEN	Plus mat que le Flamand, sa prise accélérée facilite la superposition. Grande souplesse d’emploi. Peut être dilué : 1 partie térébenthine pour 3 médiums	Huile cuite + chaux + cire + litharge
	MEDIUM SICCATIF	Pâte pour accélérer la prise. Peut être dilué : 1/3 médium + 2/3 pâte permet d’augmenter brillance	Siccatif + térébenthine + huile lin + résine cétonique
	MEDIUM LAQUE	Recommandé pour glacis. Produit de finition qui donne une surface lisse et transparente. Permet des fondus vaporeux.	Standolie forte (huile de lin polymérisée)
	MEDIUM CRISTAL	Garde à la pâte la touche désirée en lui donnant transparence. Pour épaisseur réduite	Huile d’oeillette + silice colloïdale
	VERNIS GEL à PEINDRE *	Très siccatif, assouplit la matière et favorise la superposition dans le frais. Idéal pour les glacis	Résine mastic + huile noire + térébenthine

Et pour terminer les vernis :

VERNIS Tous les vernis sont réversibles sauf §		AVANTAGES et EMPLOI	COMPOSITION
VERNIS à RETOUCHER	J.G. VIBERT	Lie les couches picturales. Ce médium est à utiliser en 1^ère couche si on applique un vernis définitif mat	Résine acrylique et cétonique + essence de pétrole
	SURFIN	Incolore et ne jaunit pas en vieillissant. Pour le diluer, utilisez térébenthine.	Résine acrylique + essence de pétrole
	ISOLANT	Isolant brillant qui peut être utilisé pour la peinture à l’huile, l’aquarelle et la gouache, Ce médium est à utiliser en 1^ère couche si on applique un vernis définitif mat	Bytural Vinylique + alcool et essence pétrole
VERNIS DEFINITIF POUR TABLEAUX		A appliquer en couche mince avec brosse « queue de morue » en croisant les couches. Il vaut mieux vernir 2 fois dilué plutôt qu’une couche épaisse. Le vernis définitif sert de protection contre les fumées, poussières, etc
VERNIS BRILLANTS	CRISTAL AU MASTIC PUR	Bonne siccativité mais à tendance à brunir. Très résistant. Conserve bien son brillant	Résine mastic + essence de térébenthine
	DAMMAR SURFIN	Très brillant. A utiliser pour des grandes surfaces grâce à son séchage lent. Peut aussi être employé sur du bois	Résine Dammar + essence de térébenthine
	SURFIN	Reste souple. Absence de coloration. Grande résistance au bleuissement et à l’humidité	Résine acrylique + essence de pétrole
	FORMULE AEROSOL	Peut être utilisé pour huile et acrylique après 6 mois de séchage. Vaporisez 2 ou 3 couches légères à 2 heures d’intervalle
	J.G. VIBERT	A utiliser seul. Grâce à sa fluidité, se travaille facilement, donc intéressant pour les grandes surfaces. Conserve souplesse et brillant sans se voiler	Résine cétonique + acrylique + ess. pétrole
	à TABLEAU	Vernis à séchage rapide, d’un brillant élevé. Disparition rapide du poisseux	Résine cétonique + essence de pétrole
	COPAL à TABLEAU	Vernissage irréversible. Exécution destinée à séjourner dans locaux humides. Proche des anciens vernis utilisés par les maîtres	Copal + huile de lin + térébenthine
VERNIS MATS Technique du double vernissage : poser le vernis mat sur un brillant	BLANC	Transparence parfaite mais plus difficile à enlever que tout autre vernis. Jaunissement. Peut être dilué avec térébenthine	Cire + résine Dammar + térébenthine
	SATINE	Vernis intermédiaire entre brillant et satiné. Garde une transparence lustrée	Résine acrylique et cétonique + silice + essence de pétrole
	ACRYLIQUE MAT	Très résistant et souple, garde une clarté permanente. Peut être mélangé en toute proportion aux vernis à retoucher pour obtenir un effet satiné	Résine acrylique + silice + térébenthine
	CERONIS	Pâte incolore, sans brillant et non jaunissant. Ne se voile pas et ne bleuit pas. Après application, laissez sécher 24 à 48 heures, puis frottez avec une brosse douce	Cire d’abeille
§ VERNIS à l’AMBRE de Blockx : « rolls » des vernis, utilisé tout au long de la progression. Ne nécessite pas de vernissage définitif. Très utile pour glacis. Son prix = exorbitant (200 € pour 5 cl)